Erlich的作品《寶塔的影子》受到無影寶塔的傳說 的啟發(fā)，為展覽的視覺形象提供了靈感來源。這項(xiàng)工作探索了反射和陰影，因?yàn)樗鼈冇肋h(yuǎn)無法完全復(fù)制物體的真實(shí)感。這是廣州VI設(shè)計(jì)通過寶塔的復(fù)制品實(shí)現(xiàn)的。它的瞬態(tài)解釋是由波紋池和位于水面以下的寶塔的鏡像結(jié)構(gòu)創(chuàng)建的。
很難以靜態(tài)的形式以及需要在其中存在展覽標(biāo)識(shí)的固定表面和上下文來捕捉主觀和短暫現(xiàn)實(shí)的主題。但是，廣州LOGO設(shè)計(jì)利用無影塔的固有圖形形式作為固定焦點(diǎn)，以此吸引注意力，并以感知和主題作為藝術(shù)家作品的核心。在明信片上以及在展覽空間中使用的文字中，全息箔通過變化的顏色，對動(dòng)態(tài)照明情況的響應(yīng)而變化，并且隨著觀看者在其前面移動(dòng)時(shí)在其周圍和觀察者中折疊時(shí)鏡面的變化短暫的現(xiàn)實(shí)。
全息箔禁止使用，波紋狀，有機(jī)波浪，高光和陰影暗示，以及對部分浸沒結(jié)構(gòu)的暗示，捕捉了藝術(shù)品的本質(zhì)和展覽主題。
鮮艷的色彩和純黑色填充是立即可用的，包裝設(shè)計(jì)公司并在不同環(huán)境中建立了連續(xù)性，吸引了人們關(guān)注信息性細(xì)節(jié)，還吸引了紋理和微紋理。色彩的二重性和視覺識(shí)別的反射元素也與“ Both Side Now”展覽的標(biāo)題很好地配合使用。此外，還有一些非?？蓯鄣奶貙懠?xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)有助于使元素之間未定義邊界的概念變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。當(dāng)沒有反射箔時(shí)，這些效果很好，可以使圖形元素有趣。
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